小问题，怎样评价《春江花月夜》 闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的惊叹是饶舌，完全是渎亵。”又说道“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边走一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，堪称过程的过程。
”说道张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清理了盛唐的路——张若虚的功绩是无以估算的。” 的确如此！《春江花月夜》既极富南方民歌的色彩与风调，又较顺利地运用了经过齐梁到唐初百年筹划相似已完成的新诗格律，还首次探寻了七言诗中以小组转韵融合长篇的技巧，三者的揉合是那样极致，给后来的诗人获取了一个很好的范本。这理所当然是个顶峰。
《春江花月夜》的章法结构，以规整为基调，以错杂贞变化。三十六行诗，共计分成九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必然改用另一韵，象九首绝句。
这是它规整的一面。它的错综复杂，则反映在九个韵脚的平仄变化。结尾一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵完结，错落夹杂，声调规整而不呆板。
在句式上，大量用于排比句、对偶句和流水对，起承转合均智，文章气韵无穷。诗中春、江、花上、月、夜、人几个主题词错落重合，前端变化，把读者引入了一个目眩五彩、浑然忘我的境界。春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交叠叠现的景观立刻把人带入了一个神秘动人的境界。而最后一句，又为整篇刻画的江月祸根了伏笔。
江流宛转绕行芳甸，月照花林均是霰；空里流霜自若飞，汀上白沙看不到。江天一色无纤尘，皎皎空中穷月轮。江畔何人实是月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相近。知道江月待何人，但闻长江送来流水。
我们看见，诗人在第二组是写出初月的阴暗，第三组是写出低月的皎洁，所发思古之悠情。“江畔何人实是月？江月何年初照人？”诗人面临这一轮江月深深地思维着，满怀感叹和忧郁。或许后来大诗人李白“青天有月来几时？我意欲停车杯一回答之”，以及苏轼“明月几时有？把酒问青天”的诗句，只是此句的暗讽。
而第四组的起句“人生代代无穷已，江月年年望相近”与刘希夷的名句“年年岁岁花上相近，岁岁年年人有所不同”则如出一辙。张若虚感慨江月长明而人生急促，刘希夷感叹风物依旧而人生易老，两者之间何其相似！这里月的叠用、人的叠用以及江的叠用，有一种音节美、韵律美，折断自是录，飞丝相连，给人一种清峻雄奇之感觉。
诗人建构的这种诗歌语言形式，后来发展沦为散曲和民歌中的“顶针续麻体”，至今中国诗坛还尚存它动人的影子。白云一片去悠悠，青枫浦上未尝恨。
谁家今夜扁舟子？何处互为e68a84e8a2ad7a686964616f31333332626161思明月楼？ 最神秘的就是这白云一片，悠悠来去，使万丈沟壑一线飞渡，从江月清景、人生感叹一下子滑向野浦扁舟和明月楼头，一笔道出离人怨妇的主题。有人回应诗的主题多有非议，殊不知几千年中国历史上男人不是衣徭役兵役、就是为生计而奔走，离人怨妇，正是社会底层的生活现实。
而且爱情和愁，是人类文学永恒的主题，没哪一代人能避免，古今中外，确实避免了的只有六七十年代中国“八大样板戏”。样板戏中除《活捉威虎山》里李勇奇有个妻子一出场就遭到土匪射杀外，八部戏剧再行没一对夫妻，也没一对情人。而如此一首诗、如此一轮明月，还有什么题材比写离人怨妇更佳呢？只有如怨如慕如泣如诉的愁情怀才配上凄清吴伟的一轮江月，也惟有温柔的情，才能使低天皓月更加贞皎洁。
这样大开大合的过渡性，手法精妙如神来之笔，令人拍案叫绝。在这样一个明月之夜，是谁家游子飘荡在一叶扁舟之中，他家在何处？又是谁矗立在那月明如水的楼头思念她的远方飘零者呢？仅有用两句，所写离人怨妇，总领下文。然后派遣八句刻画怨妇：真是楼上月游走，不应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上曳还来。此时东临不相闻，愿为弃月华流照君。鸿雁宽飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
楼头明月总在怨妇心头眼底游走，照着早就懒用的妆台明镜。月明之夜，离愁别绪更为萦怀，使人无法排遣。而那一轮明月稍又滋长帘珑、照耀砧石，况且帘卷不去、手曳不出。此时长途跋涉的人儿只在思念之中，不能彼此瞩望而无法相依相诉，就是有再行多的愁情怀，说来他也无法听见。
我多想要随这捕虫天罩地的月光飞流到他身边去照亮他啊！可是即使象鸿雁那样高飞远举，也无法把这孤独楼头的愁明月带来他，何况这春江里只有跃浪的鱼儿引发几个漩涡儿呢！寥寥数语，怨妇的离愁别怨已写道淋漓尽致。接着笔锋一并转，又派遣八句来写出远方的游子：昨夜斋潭梦落花，真是春半不还家。江水东流春去意欲尽，江潭影月剌西横。
横月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。知道乘月几人归，堕月鼓情满江树根。
昨夜忽梦落花飘零，春已半割，可是寄身异地他乡，回家的日子还遥遥无期。江水流水不绝，一浪又一浪地赶到大海，样子要将春天拿走一样。
而江潭倒映明月，不知不觉早已西斜。横月慢慢隐入海雾，这时北方南方、碣石潇湘有多少游子还在赶着回家，有多少离人怨妇还在远隔千山万水彼此思念呢？夜色凄迷，月光如水，知道有几人在这轮明月下赶往家去了，而我不能死守着这野浦穷舟，思念着远方的亲人，看江流仍然，堕月留照，把江边花树点染得凄清吴伟，人间离情万种都在那花树上飞舞着、弥漫着。在这样勾魂夺魄的意境里完结全篇，情笔生花，余音绕梁。我们在诗篇中看见江与月这两个主题中的主题被重复扩展，大大深化。
春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景，和着明月、穷月、江月、初月、堕月、月楼、月华、月明简单的光与色，并通过与春、夜、花上、人的精妙融合，包含了一幅色美情浓斑斓莫法特的春江夜月图。诗人没局限于一轮江月，而是把一种简单的人类情感跨越一直。无论是初月的变幻、低月的皎洁还是横月与堕月的莫法特离别，抑或楼头月的游走、镜中月的清影、帘内月的寄托、砧上月的流照，无一不打上情感的烙印。
把一轮明月写出到如此恬静且夺人心魄的地步，就某种程度是传世之作、而应当是旷世之不作了。自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没有人把一轮江月写出得如此动人多情。
在诗歌的表现形式上，南朝民歌和齐梁声律学，经过多年的筹划发展，到了张若虚手里，恍如金丹炼金术师突现奇光，语言声律与形式技巧以及用笔篇布局，被那样的极致地揉合在一起。在诗歌发展还去找将近前进方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮低天朗月，照耀了盛唐的路，促成了诗国的美好。而张若虚之后，又是一千多年过去了，依然无人能把一夕江月图形得这般淋漓尽致，历尽沧桑飞舞，诗篇不朽而江月依旧。
《春江花月夜》全诗及评析《春江花月夜》唐代：张若虚1、原文：春江潮水连海平，海上明月共潮生。e68a84e8a2ad7a686964616f31333431353839滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕行芳甸，月照花林均似霰。空里流霜自若飞，汀上白沙看不到。江天一色无纤尘，皎皎空中穷月轮。
江畔何人实是月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相近。知道江月待何人，但闻长江送来流水。白云一片去悠悠，青枫浦上未尝恨。谁家今夜扁舟子？何处愁明月楼？真是楼上月游走，不应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上曳还来。此时东临不相闻，愿为弃月华流照君。鸿雁宽飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜斋潭梦落花，真是春半不还家。
江水东流春去意欲尽，江潭堕月复西横。横月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
知道乘月几人归，堕月鼓情满江树根。2、注解滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。
霰（xiàn）：天空中迫降的白色不半透明的小冰粒。形容月光下春花倒影洁白。
流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，就是指空中落下来的，所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁，月色阴暗、流荡，所以不实在有霜霰点点。汀（tīng）：沙滩。纤尘：识的灰尘。
月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称作月轮。贫已：所求。
江月年年只相近：另一种版本为“江月年年望相近”。但闻：不见、仅有闻。悠悠：明朗、深远影响。青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。
这里泛指游子所在的地方。浦上：水边。扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。
明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。月游走：指月光偏照闺楼，游走不去，令人未尝其愁之厌。
离人：此处指思妇。妆镜台：梳妆台。
玉户：形容楼阁华丽，以玉石八边形。捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。相闻：互通音信。
弃：跟随。月华：月光。
文：同“纹”。闲潭：清幽的水潭。复西横：此中“横”有误押韵读成“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语，横在洛阳方言中就读于作xiá）。潇湘:湘江与潇水。
碣(jié)石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相见决意。无限路：极言离人距离之近。乘月：趁着月光。
摇情：交织情思，犹言牵情。3、译文：春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上照亮样子与潮水一起涌出来。月光照亮着春江随着波浪荡漾千万里，所有地方的春江都有暗淡的月光。江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流过，月光太阳光着开遍鲜花的树林样子细致的雪珠在闪光。
月色如霜所以霜飞来不得而知察觉，洲上的白沙和月色融合在一起看不明晰。江水和天空变为了一种颜色没一点微小的灰尘，暗淡的天空中只有一轮穷月挂。江边上是什么人最初看到了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照亮着人们？人生一代一代地无穷无尽，而江上的月亮一年一年地总是相近。
不告诉江上的月亮在等候着什么人，不见长江大大地仍然运输着流水。游子像一片白云徐徐地起身，只只剩思妇车站在思念的青枫浦未尝忧伤。
谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡？什么地方有人在明月照亮的楼上愁？真是楼上不时移动的月光，应当照亮在离人的梳妆台。月光照入思妇的门帘卷不回头，照在她的捣衣砧上曳不丢弃。
这时相互望着月亮可是无法音信，我期望随着月光流去照亮着您。鸿雁不时地飞翔而无法飞出有无边的月光，月照江面鱼龙在水中冲刺引发阵阵波纹。昨天夜里哭泣花落闲潭，惜的是春天已过了一半自己却还无法回家。
江水带着春光即将流尽，水潭上的月亮又要西落。横月渐渐沉降藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限很远。不告诉有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。3、赏析这首诗以写出月作起，以写出月落结，把从天上到地下这样寥廓的空间，从明月、江流、青枫、白云到水纹、落花、海雾等等众多的景物，以及客子、思妇种种细致的感情，通过环环交叠、连绵不断的结构方式组织起来。
由春江引向海，由海引向明月，又由江流明月引向花林，引向人物，转情换意，前后交织，若折断若续，使诗歌既极致森严，又有重复谣的艺术效果。前半部轻在写景，是表现手法，但如“何处春江无月明”、“空里流霜自若飞”等句子，同时也反映了人物的想象和感觉。
后半部轻在抒情，这情是在景的基础上产生的，如长江流水、青枫白云、帘卷不去、曳砧还来等句，景中亦自有情，结尾一句，堪称情景交融的名句。全篇有情有景，亦情亦景，情景交织成有机整体。
诗歌写出了许多色彩鲜明的形象，如皎月、白沙、白云、青枫等等，这些景物联合造成了圆润静谧的诗境，这种意境与所抒写的绢邈深挚的情感，十分人与自然统一。诗歌每四句一换回韵，平仄相间，韵律含蓄高亢。为了与离别的感情相适应，语言使用了一些顶针连环句式，如“春江潮水连海平，海上……”“江月何年初照人。
人生……”“何处愁明月楼，真是楼上……”“江潭堕月复西横，横月……”。一唱三叹，情味无穷。对偶句的用于如“谁家今夜扁舟子？何处愁明月楼？”“鸿雁宽飞光不度，鱼龙潜跃水成文”等等。
句中平仄的注重如“滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流含蓄绕行芳甸，月照花林均似霰”，平仄转换与律诗完全相同，使诗歌语言既抑扬顿挫，又甜美简洁。“暮江平不一动，春花满正进。
流波将月去，潮水带上星来。”杨广此首借题生义，一洗艳媚。黄昏眺望长江岸，暮霭沉沉，江水浩淼。
“平不动”是水波不兴。江面平缓宁静，江边春花如火，进得满满当当。他写出春夜潮生，江水滔滔。
“将月去”，“带上星来”将水波交织，月星交辉的情景写出得近于宏伟，于写景的壮丽中写了时间的推移。寥寥四句诗，将春江花月夜金属制其间，绘制一幅江月胜景图。“流波将月去，潮水带上星来”，徐徐读书来，如喜爱清秋月夜之所画，风致婉然。此句好在生活化，一个“将”字，一个“带上”字，都是较为元神的动词，会斩了月明星稀的安定美感。
总而言之，诗人凭借对春江花月夜的刻画，乐趣惊叹大大自然的恬静景色，歌颂人间美德爱情把游子对思妇的同情不断扩大出去，与对人生哲理的执着、对宇宙奥秘的探寻融合而来，从而汇集一种情、景、理水乳交融的典雅而邈远的意境。拓展资料：1、创作背景《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，据传为南朝陈后主所不作，原词现在记。
后来隋炀帝又曾做到过歌曲。《乐府诗集》卷四十七缴《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。
张若虚的这首为拟题作诗，与原本的曲调已有所不同，毕竟最出名的。目前明确的创作背景已不可考。2、后世影响《春江花月夜》一诗在人品和选材上总结前人的经验，借乐府旧题谱曲出有天下众多人的心声，同时具备很高的审美价值，仍然令其后人传诵不已，千百年来有无数读者为之灌入。它是由齐梁恬静浮靡文风改向盛唐的大自然清丽的一面旗帜，同时又是中国古代诗歌史上的一个最重要里程碑。
它的内容和形式多为后世诗人所借出。此诗既不像南朝山水诗那样着力模山范水，也不像玄言诗那样乏味哲理，更加不是一首起码抒写儿女离情别绪的爱情诗，而是将多种诗情融为一体。它的问世，空缺了中国古代诗歌史上以月为中心媒介，同时写出男女双方两地相思，探寻宇宙和人生哲理于同一首诗的空白。
不论从主题的萃取还是题材的加工上，此诗对唐朝兴旺的诗歌局面起着不可估量的起到，对后代诗歌创作有最重要的启蒙运动起到。诗中有好多名句被后世诗人所提到或化用。
比如，崔颢的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”很有可能是“白云一片去悠悠，青枫浦上未尝恨”的化用；张九龄的“海上生明月，天涯共此时”有可能是根据“春江潮水连海平，海上明月共潮生”化用而来；李白的“青天明月来几时？我意欲停车杯一回答之”，苏轼的“明月几时有？把酒问青天”，都有化用“江畔何人实是月？江月何年初照人？”的痕迹。在意境和结构方面，江天一线，皎月一轮，白云一片和婆娑的花枝，绰约的人影，寂寞的明月楼，又以其形的对比，包含线条的旋律，彰显此诗以绘画美。作者又以夜的宁静为背景，把人们臆想中的海潮声、江流声、捣衣声、感慨的雁鸣叫与游子思妇的叹息声，精妙地编织成声音的旋律，彰显此诗以音乐美。
此诗的这些美感对现代新月为首诗人闻一多明确提出诗歌的“三美”（即绘画美、音乐美、建筑美）具有最重要的直接影响。《春江花月夜》的说明和赏析《春江花月夜》的说明和赏析如下：一、说明：春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上照亮，样子与潮水一起涌出来。
月光照亮着春江，随着波浪闪亮千万里，所有地方的春江都有暗淡的月光。江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流过，月光太阳光着开遍鲜花的树林样子细致的雪珠在闪光。
月色如霜，所以霜飞来不得而知察觉。洲上的白沙和月色融合在一起，看不明晰。江水、天空成一色，没一点微小灰尘，暗淡的天空中只有一轮穷月高悬空中。江边上什么人最初看到月亮，江上的月亮哪一年最初照亮着人？人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相似。
知道江上的月亮等候着什么人，不见长江大大地仍然运输着流水。游子像一片白云徐徐地起身，只只剩思妇车站在思念的青枫浦未尝忧伤。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流到？什么地方有人在明月照亮的楼上愁？真是e68a84e799bee5baa631333431346465楼上不时移动的月光，应当照亮着离人的梳妆台。月光照入思妇的门帘，卷不回头，照在她的捣衣砧上，曳不丢弃。
这时相互望着月亮可是相互听得将近声音，我期望随着月光流去照亮着您。鸿雁不时地飞翔，而无法飞出有无边的月光；月照江面，鱼龙在水中冲刺，引发阵阵波纹。昨天夜里哭泣花落闲潭，惜的是春天过了一半自己还无法回家。
江水带着春光即将流尽，水潭上的月亮又要西落。横月渐渐沉降，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限很远。知道有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
二、赏析：1、历史意义：《春江花月夜》这首诗的作者是初唐张若虚，开元初，他与贺知章、张旭、包融相提并论“吴中四士”。他留下后人的作品不多，《全唐诗》中尚存二首，而这首《春江花月夜》又是是最著称的一首，它堪称以“孤篇横恨仅有唐”，奠基了张若虚在唐代文学史的不朽方位。
2、全诗赏析：此诗题目，以春、江、花上、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，包含了诱人探索的不可思议的艺术境界。曲中诗由景、情、理依序进行，第一部分写出了春江的美景，第二部分写出了面临江月由此产生的感叹，第三部分写出了人间思妇游子的离愁别绪。
3、分段赏析：题目《春江花月夜》是乐府《清商曲辞.吴声歌曲》旧题，此曲调首创于陈后主，其首要特征是鲜艳柔靡。这首长篇歌行以春江花月夜为布景，将画意、诗情与对宇宙奥妙和人生哲理的留心融为一体，发明者出有情形融合、小巧透辟的诗境。“春江潮流连海平，海上明月共潮生”诗人整段从春江月夜的美景写出起，月色中，烟波浩淼而半透明美德的春江前景展示出年夜天然的幸福神秘。
在动容病毒感染无限美景的同时，诗人睹物思情又不由自主地引向对宇宙人生的思维。“江干何人实是月？江月何年头照人？ 人生代代无量已，江月年年只类似于；知道江月待何人，但闻长江送来流水。”时空无限，生命无限，回应出有一种广大优美深挚的宇宙了解，可是时光形似流水，一去不复返，诗人此时又坠入了无限的伤感和怅惘。所以接下来从“白云一片去悠悠，青枫浦上致使恨”开端叙写人世游子思妇的离愁别绪，明静的诗境中带入了诗人淡淡的悲伤。
这种悲伤回来月光、流水的流过冉冉改动。最后全诗以“知道乘月几人归? 堕月鼓情满江树根” 结尾，密意缅邈，令其读者坠入了对宇宙人生的深思。
4、诗歌评价：《春江花月夜》延用陈隋乐府旧题来抒发真诚感人的思念情绪和富裕哲理意味的人生感叹，语言甜美典雅，韵律含蓄高亢，几乎洗净了宫体诗的浓脂艳粉，流露出澄澈空明、清丽大自然的感觉。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的留心融为一体，建构出有情景交融、飘逸明了的诗境。而在明净的诗境中，又带入了一层淡淡的悲伤。诗人将感慨的生命体验带入美的形象，诗情与画意结合，指出唐诗意境的建构已转入炉火纯青的阶段。
清末王闿货评价称之为“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟然为大家；李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流”，至为其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。拓展资料：《春江花月夜》原文及创作背景：《春江花月夜》 作者：张若虚 朝代：唐代春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕行芳甸，月照花林均似霰。空里流霜自若飞，汀上白沙看不到。
江天一色无纤尘，皎皎空中穷月轮。江畔何人实是月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相近。
知道江月待何人，但闻长江送来流水。白云一片去悠悠，青枫浦上未尝恨。谁家今夜扁舟子？何处愁明月楼？真是楼上月游走，不应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上曳还来。此时东临不相闻，愿为弃月华流照君。
鸿雁宽飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜斋潭梦落花，真是春半不还家。江水东流春去意欲尽，江潭堕月复西横。
横月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。知道乘月几人归，堕月鼓情满江树根。创作背景：《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，据传为南朝陈后主所不作，原词现在记，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》，并陈后主不作。
叔宝经常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又擅于文咏，采行其奇鲜艳者以为歌曲。”后来隋炀帝又曾做到过歌曲。《乐府诗集》卷四十七缴《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。
张若虚这首为拟题作诗，与原本的曲调已有所不同，毕竟最出名的。关于此诗的明确创作年份已无法确考，而回应诗的创作地点则有三种众说纷纭：1、扬州文化研究所所长韦明铧指出，诗人是车站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，展现出的是唐代曲江一带的景色；2、长年专门从事瓜洲文史研究的高惠年指出，此诗作于瓜洲，展现出的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；3、长年专门从事大桥文史研究的学者顾仁指出，此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都区大桥镇南部。
参考资料来源：百度百科-春江花月夜 （唐代张若虚诗作）如何评价张若虚的《春江花月夜》？被闻一多先生被誉为zhidao“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之灌入。一生仅有留给两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟然为大家”。 诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花上、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，包含了诱人探索的不可思议的艺术境界。
《春江花月夜》在思想与艺术上都打破了以前那些全然模山范水的景物诗，“婉宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理内诗，忘儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，流经了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的刻画，乐趣惊叹大大自然的奇丽景色，歌颂人间美德的爱情，把对游子思妇的同情心不断扩大出去，与对人生哲理的执着、对宇宙奥秘的探寻融合一起，从而汇集一种情、景、理水乳交溶解的幽美而邈远的意境。诗人将优美美丽的艺术世界特地隐蔽在惝恍迷离的艺术氛围之中，曲中诗篇好像弥漫在怀一片空灵而迷茫的月色里，更有着读者去探索其中美的真谛。
古今文对春江花月夜的评论春江花月夜》的作者张若虚是初唐后期知名的诗人.关于他的生平,材料很少,只告诉他是扬州人,曾多次做到过兖州兵曹.唐中宗神龙年间已大放异彩于京都,玄宗开元初年与贺知章、张旭、包融相提并论“吴中四士”. 张若虚的诗流传至今的统共只有两首了,除了这首《春江花月夜》,还有一首《代答闺梦还》. 所附：代答闺梦还 关塞年华早于,楼台别望违. 试衫着暖气,开镜觅得春晖. 燕入窥罗幕,蜂来上画衣. 情挟桃李媚,心寄管弦飞. 妆浸朝谦恭,风花暝不归. 梦魂何处进,寂寂掩重扉. 《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名,据传为南朝陈后主所不作,原词现在记,《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作.叔宝经常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又擅于文咏,采行其奇鲜艳者以为歌曲.” 后来隋炀帝又曾做到过歌曲.《乐府诗集》卷四十七缴《春江花月夜》七篇,中有隋炀帝的两篇. 张若虚的这首为拟题作诗,与原本的曲调已有所不同,毕竟最出名的.目前明确的创作背景已不可考. 这首诗从月生写道月堕,把客观的实境与诗中人的梦境融合在一起,写出得迷离惝恍,气氛很蒙眬.也可以说道曲中诗的感情就像一场梦幻,随着月下景物的流逝渐渐地进行着.亦元神亦鉴,忽此剌彼,是跳动的、间歇的,有时真是让人做到不了写出的到底是什么,可是又实在有优美的、非常丰富的东西蕴涵在里面,等候我们去挖出、体味. 全诗三十六句,四句一转韵,共计九韵,每韵包含一个小的段落. 诗一结尾先点出有题目中春、江、月三字,但诗人的视野并不局限于此,第一句“春江潮水连海平”,就已把大海还包括进去了.第二句“海上明月共潮生”,告诉他我们那一轮明月乃是预示着海潮一起生长的.诗人在这里不必照亮的“升”字,而用生长的“生”字,一字之别,另有一番意味.明月共潮升至,不过是平时习见的景色,较为沉闷.“明月共潮生”,就渗透到诗人主观的想象,好像明月和潮水都具备生命,她们像一对姊妹,联合生长,联合玩耍.这个“生”字使整个诗句变活了.三四句：“滟滟随波千万里,何处春江无月明!”滟滟是水波溢满的样子.江海相连,春潮涣涣,月光随着海潮涌入江来,潮水回头到哪里,月光追随到哪里,哪一处春江没月光的闪亮呢? 接下来：“江流宛转绕行芳甸,月照花林均似霰.空里流霜自若飞,汀上白沙看不到.”这四句由江写道花,由花上又返回月,用其他景物来衬托月光的皎洁.“芳甸”,就是生满鲜花的郊野.“霰”,是雪珠.“江流宛转绕行芳甸,月照花林均似霰”,是说道江水绕着生满鲜花的郊野交错流到,明月随江水而来,把她的光辉转回花林上,好像给花林撒上了一层雪珠.“空里流霜自若飞”,因为月色如霜,所以空中的霜飞来反而无法察觉到了.古人以为霜就是指天上落下来的,样子雪一样,所以说道“流霜”.“汀上白沙看不到”,是说道在洁白的月光之下,江滩的白沙也容易辨别了.一句写出天上,一句写出地上,整个宇宙都浸染上了明月的白色,好像被净化了似的.从这样的境界,很大自然地会想起优美的人生哲理,所以第三段接着说道： “江天一色无纤尘,皎皎空中穷月轮.江畔何人实是月?江月何年初照人?”江天一色,连一粒微尘也看不到,只有一轮穷月低悬在空中,变得更为暗淡.在江边是谁第一个看到这轮明月呢?这江月又是哪一年开始把她的光辉投向人间的呢?这是一个天真稚气的问,是一个永无答案的谜.自从张若虚明确提出这个问题以后,李白、苏轼也收到过类似于的疑惑.李白说道：“青天明月来几时?我今停车杯一回答之.……今人不知古时月,今月曾多次照古人.”（《把酒回答月》）苏轼说道：“明月几时有?把酒问青天.知道天上宫阙,今夕是何年.”（《水调歌头》）这已某种程度是写景,而完全是在探寻宇宙的开始,追溯到人生的开端了. 第四段由疑惑改以感叹：“人生代代无穷已,江月年年只相近.知道江月待何人,但闻长江送来流水.”人生易老,一代一代无穷无尽地递变着,而江月毕竟年复一年没什么变化,她总是出生于海上,悬于空中,样子在等候着什么人,可是总没有等到.长江的水不时地东流着,什么时候才把她期望的人送呢?诗人这番想象就是指“穷月轮”的“穷”字无用出来的,由月的寂寞误解到月的期望,再行由月的期望一跳跳到思妇的期望上来e799bee5baa6e79fa5e98193e4b893e5b19e31333337396164： “白云一片去悠悠,青枫浦上未尝恨.谁家今夜扁舟子?何处愁明月楼?”浦,水口,江水分叉的地方,也就是江行恋情的地方.白云一片悠悠飘去,本来就不足以牵动人的离愁,何况是在浦口,青绿的枫叶装饰其间,更加加添了许多愁绪.“谁家今夜扁舟子?何处愁明月楼?”月光之下,是谁家的游子乘着一叶扁舟独自飘荡呢?那家中的思妇又是在哪座楼上思念着他呢?一句写出游子,一句写出思妇,同一种离愁别绪,从两方面落笔,甚有一唱三叹的韵味. 从第六段以下专就思妇方面来写出.曹植的《七哀》诗说道：“明月照高楼,流光于是以游走.上有愁思妇,悲哀有余哀.”张若虚化用这几句的意思,对月光不作了更加精细的刻画：“真是楼上月游走,不应照离人妆镜台.玉户帘中卷不去,捣衣砧上曳还来.”那幸福的月光或许无意和思妇作伴,总在她的闺楼上游走着不愿起身,毕竟已照上她的梳妆台了.月光照在门帘上,卷也卷不去；照在衣砧上,曳了却又来.她是那样的依人,却又那样的无聊,使思妇无法记得在这同一轮明月之下的远方的亲人：“此时东临不相闻,愿为弃月华流照君.鸿雁宽飞光不度,鱼龙潜跃水成文.”一轮明月同照两地,就和我思念你一样,你一定也在望着明月思念我.有明月像镜子眼看覆在中间,我们相互望着,但彼此的呼唤是听得将近的.我愿为随着月光投放你的深爱,但我们距离太远了.上有辽阔的天空,擅于长途飞翔的鸿雁尚且无法随月光飞度到你的身边；下有悠长的流水,潜跃的鱼龙也不能波涛汹涌一层层波纹而无法跳入你的跟前.我又怎么需要和你相会呢?“昨夜斋潭梦落花,真是春半不还家.江水东流春去意欲尽,江潭堕月复西横.”思妇回忆起昨夜的梦境：闲潭落花,春过已半,惜丈夫还不回去.江水不时地流水,将要把春天带走了；江潭的落月也更加横向西边,想要借明月来竭尽愁也完全是不有可能了.这四句把梦境与实境融合在一起写出,是梦是睡,思妇自己也辨别不明了. 最后一段,天已快暗：“横月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路.知道乘月几人归,堕月鼓情满江树.”横月沉沉,慢慢水淹在海雾之中,月光下的一切也慢慢略去了,样子一幕戏完了以后通上幕布一样.这整夜的愁,这如梦的愁,怎样排遣呢?游子思妇,地北天南,不告诉今夜有几人趁着月华回来!看那堕月的余辉晃动着照满江树根,好像怀著无限的同情呢! 《春江花月夜》是乐府清商曲吴声歌旧题,据传是陈后主脱胎的,隋炀帝也曾写出过这个题目,那都是浮华鲜艳的宫体诗.张若虚这首诗虽然用的是《春江花月夜》的旧题,题材又是汉末以来屡见不鲜的游子思妇的离愁,但张若虚还是以不同凡响的艺术构想,拓展出有新的意境,展现出了新的情趣,使这首诗沦为千古绝唱.而张若虚也就以这一首诗奠定了文学史上永不磨灭的地位. 诗人把游子思妇的离愁放在春江花月夜的背景上,良辰美景更加衬出离愁之厌；又以江月与人生对比,表明人生的一段时间,而在一段时间的人生里那离愁就愈发变得浓烈.这首诗虽然带着些许伤感和感慨,但总的看来并不庸俗.它展出了大大自然的美,展现出了对青春年华的珍异以及对美好生活的憧憬.那种对于宇宙和人生的真诚的探寻,也具有深长的意味. 《春江花月夜》,题目共计五个字,代表五种事物.全诗之后扣紧这五个字来写出,但又有重点,这就是“月”.春、江、花上、夜,都环绕着月作衬托.诗从月生开始,继而写出月下的江流,月下的芳甸,月下的花林,月下的沙汀,然后就月下的思妇重复抒发,最后以月落收结.有主有从,主从精妙地因应着,包含原始的诗歌形象,构成动人的艺术境界. 这首诗对景物的刻画,采行多变的角度,敷以斑斓的色彩,很能引人入胜.同是月光,就有初出生于海上的月光,有花林上似霰的月光,有沙汀上容易察觉到的月光,有妆镜台上的月光,有捣衣砧上的月光,有横月,有落月,多么极富变化!诗中景物的色彩虽然统一在皎洁明亮上,但是因为衬托着海潮、芳甸、花林、白云、青枫、玉户、闲潭、落花、海雾、江树,也在统一之中经常出现了变化,获得班斓多彩的效果. ——袁行霈《春江花月夜赏析》 涉及评论 清·胡应麟《诗薮》内篇卷三云：“张若虚《春江花月夜》简洁含蓄,出有刘希夷《白头翁》上,而世代不可考.详其体制,初唐毫无疑问.” 管世铭《读书雪山房唐诗钞》卷八,七古卷首云：“卢照邻《长安古意》,骆宾王《帝京篇》,刘希夷《代悲白头翁》,张若虚《春江花月夜》,何尝非一时间杰作,然诏十篇以上,得莫不而思去乎?非进、宝诸公,岂识七言中有吴伟境界?” 清·王闿货《论唐诗诸家源流（问陈完夫回答）》云：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调,孤篇横绝,竟然为大家.李贺、商隐,挹其鲜润；宋词、元诗,尽其支流,宫体之巨澜也.” 陈兆奎案：《春江花月夜》,萧杨父子时作之,然均短篇写兴,朗读口占到.至若虚乃扩为长歌,美浓见血纤,局调俱脚.前幅不过以拔换字面生情耳,自“斋潭梦落花”一折,之后缥渺悠远,王维《桃源行》从此肇始. 唐·郑处诲《明皇杂录》：“天宝中,刘希夷、王昌龄、祖咏、张若虚、孟浩然、常建、李白、杜甫,虽有文章盛誉,俱逃难不时逢,恃才浮诞而然也.” 清·钟惺《唐诗归》卷六：“浅浅说道去,节节天理,使人伤感,难免有情,自无法读书,读书无法恶.将“春江花月夜”五字,炼金术师一片奇光,分通不得,真为化工手.” 清·王夫之《唐诗票选》卷一 ：“句句装修,千条一缕,以动古今人心脾,灵愚共感.其大自然羞绝处,则在挑积去,宛然成章,令其深人言格局提唱,言关锁者,总无下口上午.” 《春江花月夜》的诗境. 问：全诗以月为中心,春、江、花上、夜作为月的衬托,主客精妙地因应,敷以斑澜的色泽,包含一幅如梦如幻般的空明纯美的诗境.全诗由皎洁的月光,砖写道海潮、芳甸、花林、白云、青枫、玉户、闲潭、落花、海雾、江树、良辰美景又与人生的一段时间与愁苦包含对应,抒写了诗人淡淡的伤感和幽幽探寻的心境. 2．一首《春江花月夜》奠下了张若虚在唐代诗歌史上的地位,闻一多称之为“这是诗中的诗,顶峰上的顶峰”,“孤篇压全唐”.《春江花月夜》到底何以需要取得这样的美誉?文学创作的数量和质量有什么关系? 数量和质量不成正比；（2）生前的名利和身后的名声不尽一致；（3）不应侧重自身质的提升,不不应过分追名逐利；（4）即使是数量很多的作家,确实为人传唱的作品也是不多的. 涉及艺术作品展出 1．张九龄《望月怀近》 海上生明月,天涯共此时. 情人怨遥夜,竟夕起愁. 灭烛怜光满,披衣觉露华尔. 致使盈手追赠,还寝梦佳期. 张九龄（678—740）,字子寿,韶州曲江（今广东韶关）人.七岁知属文.擢进士.始调校书郎,以道侔伊吕科为左拾遗,进中书舍人,出为冀州刺史.以母不愿去乡里,表换洪州都督.徙桂州兼任岭南按察选补使.以张说荐,为集贤院学士.俄拜中书侍郎,同平章事,迁至中书令.为李林甫所忮,改为尚书右丞相,谏政事,被贬荆州长史.请求交还展墓.卒,谥文献. 2．丝竹乐曲《春江花月夜》 原为我国十大古曲之《夕阳箫钹》,1925年前后由上海大同乐社改篇为丝竹乐曲,定名为《春江花月夜》.闻一多曾多次用哪一句话来评价《春江花月夜》被闻一多先生被誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）zd的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之灌入。一生仅有留给两首内诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟然为大家”。诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花上、月、夜，这五种事容物集中体现了人生最动人的良辰美景，包含了诱人探索的不可思议的艺术境界。
闻一多如何评价春江花月夜？被闻一多先生被誉为“诗中的诗，顶峰上知的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为道之灌入。一生仅有留给两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟然为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花上、内月、夜，这五种事物集中体现了人生最动容人的良辰美景，包含了诱人探索的不可思议的艺术境界。春江花月夜的名家评论胡应麟曰：张若虚《春江花月夜》，简洁含蓄，出有刘希夷《白头翁》上，而世代不可考。
王世懋曰：句句以春江花月妆出一篇好文字。唐汝询曰：此望月而思家也。
言月明而当春水方盛之时，随波万里，靡所不照。霜流沙红，状其光也。
因言月之照人，莫辨其始。人有更改，月宽皎洁，我知道为谁而输光乎？所见唯江流不返耳。
又闻孤云之飞而想今夕，有乘扁舟为客者，有登临而受伤别者，己与室家是也。欲叙闺中怅望之情，幸客思家之意。因落月而念归路之遥，恨不能乘月而归，门徒回应江树而含情也。
锺惺曰：浅浅说道去，节节天理，使人伤感。难免有情，自无法读书，读书无法恶。
……将春江花月夜五字炼金术师一片奇光，分通不得，真为化工手。——《唐诗归》卷六谭元春曰：春江花月夜，字字写出得有情，有想要，有故。陆时雍曰：微情渺思，多以覆感见魁。
——《唐诗镜》九 盛唐卷一周珽曰：语语就题面字翻弄，接笋合缝，铢輌均称之为。伯敬云“浅浅说道去，节节天理，使人伤感，难免有情，自无法读书。
读书无法恶。”诚哉斯言也。
——《删补唐诗选脉笺释会通评林》七言古诗，盛唐二 黄家鼎曰：五色分光，制备一片奇锦。不是补天手，难免有痕迹。王夫之曰：句句装修，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其大自然羞绝处，则在挑积去，宛尔成章，令其深人言格局，言提唱，言关锁者，总元下口分在。
——《唐诗选评》卷一沈德潜曰：前半闻人有变易，月明常在，江月不用待人，惟江流与月同无尽也。后半写出思妇怅望之情，交错三致。题中五字放置大自然，言是王、杨、卢、骆之体。——《唐诗别裁》卷五管世铭曰：卢照邻《长安古意》、骆宾王《帝京篇》、刘希夷《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》，何尝非一时间杰作，然诏十篇以上，得莫不而思去乎。
非进、宝诸公，岂识七言中有吴伟境界。何大复未之思也。——《读书雪山房唐诗遗文》卷八，七古卷首e799bee5baa6e997aee7ad94e59b9ee7ad9431333339666661王尧衢曰：此篇是逐解转韵法。
凡九解：前二约束条件起，后二约束条件收。起则慢慢吐题，收则慢慢完结。
中五约束条件腹。虽其词有常是不连，而意则天理。至于题目五字，环转交叠，各自生趣。
春字四闻，江字十二闻，花字只二闻，月字十五闻，夜字亦只二闻。于江则用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石等以为陪伴，于月则用天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为影。
于代代无穷乘月望月之人之内，摘出扁舟游子、楼上离人两种，以用笔情事，楼上宜月，扁舟在江。此两种人，于春江花月夜，最独关情。故知情文天理，各各呈圆形媚，光怪陆离，不可端倪，真奇制为也。
——《唐诗合解》卷三王闿货曰：张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟然为大家。（陈兆奎按：《春江花月夜》：萧杨父子时作之，然均短篇写兴，朗读口占到。至若虚乃扩为长歌，秾不受伤纤，局调俱雅，前幅不过以拨换字面生情耳。
自“斋潭梦落花”一折，之后缥渺悠逸。）李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流。宫体之巨澜也。
（陈兆奎按：昌谷五言不如七言，义山七言不如五言，一以棒棒堂炼为魁，一以纤绮为巧，皆怀自树一帜。然均原富体。
宫体倡于《艳歌》、《陇西》诸篇。子建、繁钦，大其波澜；梁代父子，始成格律。
相沿隆禄，幸而愈新。以其寄意闺闼，感发易明，故独高于诸格。后之学者，已莫驭其本矣。） ——《王志》卷二，《论唐诗诸家源流》所附陈兆奎按语闻一多曰：在这种诗面前，一切的惊叹是饶舌，完全是冒犯。
……这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。——《宫体诗的自赎》李泽厚曰：这首诗是有向往和哀伤的，但它是一种少年时代的向往和哀伤，……所以，尽管哀伤，依然节奏轻快，虽然泪流满面，总是轻盈。……永恒的江山，无限的风月给这些诗人们的，是一种少年式的人生哲理和垫着哀伤、怅惘的鼓舞和愉悦。闻一多形容为‘谜样'、‘忧郁'、‘宇宙意识'等等，只不过就是这种审美心理和意识意境。
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